张明媛评传（续）(2)

在掌握了大量历史资料基础上的戏剧情节安排，才能是符合艺术规律的创作。张明媛创作的戏剧情节是奇特的、生动的、感人的，但又是符合生活真实的，更是能够展示人物性格的，因此才能是具有戏剧性的。比如德平被抢前前后后的经历，她的被抢进匪穴，原本是草上飞想给大哥邓龙祝寿，让他高兴。但不仅德平不驯服，邓龙也不买他的账。就在这个时候阴错阳差，德平摸到了土铳，打伤了邓龙。既表现了德平不驯服的性格，又使得戏剧情节的发展转换了方向。作家没有再描述德平在匪穴待下去的情况，但观众已能想象到由于她打伤邓龙而留在匪穴。当她被放回时已是十个月以后了。但德平被放回的这个情节，作家并不肯轻易放过，让她带回个孩子。宁汝成询问这个孩子是谁的，而邓龙又派人打听这个孩子的情况，让宁家与邓龙的戏不能断。这个情节设计得太高明了。

二十年后，这个孩子成为抗日战士。他演话剧被捕，受酷刑。在一些革命志士的影响下，他意志坚强、宁死不屈，出狱后参加了赵尚志的抗联队伍。

又过了二十年，这孩子已是卜奎城的解放者和领导者。是“政府接收要员之一，归共产党领导”，“是市副主席职位”。他虽然为革命丢掉了一只胳膊，革命意志却更为坚强。对于新形势下的斗争他看得非常清楚——“革命还没有成功呢。东北三省刚刚解放，其他地区还控制在国民党手里。”他领导人民打击国民党反动派、土匪武装，斗争伪警察、汉奸，哪怕是他的姐夫也决不放过。这些故事由于其中穿插了一些特殊事件，不仅具有了很强的生活气息，而且还能展示出人物性格，戏剧性极强。

这个故事的戏剧性来自一种特殊的关系，那就是德平的被抢事件。由于她被抢，才有了宁子寒，这件事就成了戏剧的佐料。开始是宁汝成疑问：“谁的男孩儿？”引出德平大段叙述被抢的经过和邓龙看望孩子的戏。其次是二十年后，邓龙、草上飞已转向抗日。草上飞来找宁家“弄批药”，看到宁子寒时说的——“真像，咋看咋像”，引起了宁子寒的追问和不断的苦思苦想：“我像谁？”然后，作家巧妙地让宁子萱向宁子寒介绍了德平被抢的经过。作家就是利用这些佐料，使人物与故事都有了戏剧性。

二、真实生动的人物描写

《风刮卜奎》中的宁汝成、德平、宁子寒、许克一这些人物都写得非常真实生动。我想这与作家查阅大量历史资料、对于卜奎的历史进行反复研究、思考有密切关系。我们可以看到剧中的每一个人都带着历史遗迹，绝不是凭空想象的产物。

1.宁汝成是流民后代，他爱读书、作诗。这种事在历史的记载中几乎到处可见，毋庸置疑。只要是把他的这个特点刻画得鲜明，这个人物就立起来了。在清朝他们这些被流放到东北的官员，都是文化人，因为不是文化人在封建社会是做不了官的，要做官就要考八股文、考作诗。这样在社会上就形成了一种风气：凡是有钱人家，想做官的都请教师教子弟读书、作诗，而屡屡考不中的，就教书。这些文化人也把读书、作诗看作是一件光彩的、风流的美事，好卖弄，到处卖弄是他们这些人的品格。这个特点我们在清代小说《儒林外史》中完全可以找到例证。因此在戏的伊始，作家仅通过作诗就把宁汝成的性格刻画得非常鲜明。他是这个家庭中的阔公子哥，除了吟诗作赋，他什么都不管、都不会管，在这个家中是女人说了算。在以后的第二幕、第三幕也完全证明了他就是这样一个人。他所想的、所关心的就是把他的诗稿刻印出来。

2.德平是满族贵族后裔，精明干练，她是这个家庭的当家人。她常常为之自豪并进行炫耀的是“爷爷是镇守卜奎城的武官”，“我们和皇上沾着亲”。她的家庭殷实富有，穿绫罗绸缎，听书看文明戏，喜欢吃饭馆里拌的生鱼片，要下人伺候。那身份，那派头，真真切切是贵族后代。但她心地善良，是到昌西公园卖首饰救济灾民才被草上飞抢走的。在匪窟她巧妙与邓龙周旋，她反对邓龙的土匪作为，要他放下屠刀，不要残害百姓。她说：“英雄不问出处。胡子不是天生的，放下屠刀，立地成佛。”在匪窟她与土匪邓龙等人进行了坚决斗争。她绝过食，但她最后想通了，她要活下去，终于盼到了春天，她带着一个男孩回了家。在丈夫、子女面前她始终坚持这个孩子是宁家的后代。作家写出了她是那个时代的人，特别是从她的生活习惯、嗜好生动地描绘了她的性格。比如她喜欢的穿戴，喜欢吃的生鱼片，喜欢看戏、唱落子等，这些都是那时代女人的特征。

文章来源：《齐齐哈尔大学学报（自然科学版）》 网址: http://www.qqhedxxb.cn/qikandaodu/2021/0127/501.html